记者又问：“何谓可惜？”
他说：“这是
个不小
行政职务，正厅级，但只适合那些懂点艺术又不是太懂、懂点理论又不是太懂人来做。这位老兄在艺术和学术上双重天分，耗在行政上，还不可惜？”
他这些谈话，当时通过报纸广为流传。他称
“老兄”，其实比他小
整整四十岁。但已经没有时间与他开玩笑，连犹豫空间也不存在，必须走马上任，耗六年。
这六年，不断地重温着“可喜，可惜”这四个字。时间久，后面这两个字分量渐渐加重，成引导必然辞职咒语。
六年过去，终于辞职成功。那年，他已经八十五岁；而，也已经四十五岁。
说。“那十年极度风光，责任不在他们。但他们应该知道，当时他们同行们在受着什
样煎熬，不能装作没看见。”他说。
对于地方戏曲从业人员，黄佐临先生和都主张不能在职称评定上给予特殊照顾。他认为，这些名演员已经拥有不少荣誉，不能什都要。这是评定职称，必须衡量文化水准和创新等级。
则认为，上海地方戏曲在整体上水准不高，在风格上缺少力度。那些所谓“流派”，只是当年些年轻艺人个人演唱特点，其中有不少是缺点。如果们认识乱，今后就会越来越乱，说不定会把缺点当作“遗产”来继承。
那年月，文化理智明晰，艺术高低清楚，实在让人怀念。出乎意料是，当时被们搁置那些人，现在有不少已经上升为“艺术泰斗”、“城市脊梁”。估计，黄佐临先生在天之灵又在朗诵《哈姆雷特》：
“泰斗，还是太逗？这是个问题。”
六
原以为辞职会带来轻松，可以在长烟大漠间远行千里。但实际情况并非如此。上海，从些奇怪角落伸出双双手，把拽住。
这是怎回事？
原来上海些文人聪明，想在社会大转型中通过颠覆名人来让自己成名。但他们又胆小，不敢触碰有权名人。于是，等辞职，“有名无权”，就成他们目标。正好，在职称评定中被签字否决申
“脊梁，还是伎俩？这又是个问题。”
就在那次职称评定后不久，国家文化部在所在上海戏剧学院经过三次“民意测验”，均排名第，便顺势任命出任院长。
黄佐临先生听说后，立即向媒体发表那著名四字感叹：可喜，可惜！
上海电视台记者祁鸣问他：“何谓可喜？”
他说：“‘w.g’十年，把人与人关系都撕烂。这位老兄能在十年后获得本单位三次民意测验第，绝无仅有，实在可喜。文化部总算尊重民意，也算可喜。”
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