司厨长走进来，他在递盘子
同时凑到假装正经普特布斯男爵夫人耳边说
些放荡话，男爵夫人又怕又气，满脸通红；接着，在晚饭结束前他消失，他让人把个盛满水浴缸抬进客厅，当人们离开饭桌时，他赤条条丝不挂地走出浴缸，嘴里骂骂咧咧；还有，有几次大家穿着纸做，由埃尔斯蒂尔设计、裁剪、绘制服装前来夜宵，那是他杰作，有次布里肖穿查理七世宫廷中个贵族大老爷服装，脚上穿是尖长翘头鞋，另次他穿着拿破仑世服装，埃尔斯蒂尔用封信火漆给这套服装制作条荣誉军团饰带。简而言之，布里肖正在他头脑中重温当时客厅，客厅里大窗户，那些被正午太阳晒糟，需要更换矮脚长沙发。他声称，与今天额厅相比，他更喜欢往日客厅。当然，
很清楚布里肖所理解“客厅”——就象教堂这个词不仅指宗教建筑，而且还指信徒团体——不仅指那个夹层，而且还指常去那里光顾人，他们去那里寻求特殊乐趣，在他记忆中是这些长沙发使那些人和事变得更清晰，当时有人下午前来拜会维尔迪兰夫人时就坐在这些长沙发上等待她准备就绪，当时外面栗树上粉红色花朵，壁炉上花瓶里石竹仿佛是在用它们粉红颜色笑盈盈地向来访者亲切致意，表示它们聚精会神地期待着姗姗来迟女主人。然而，这个“客厅’在他看来之所以比现在客厅更胜筹，那也许是因为们思想就象老普罗透斯①，对什
样形式都无法屈从，甚至在社交生活里，们思想也会突然脱离个艰难而缓慢地臻于完善客厅，而去喜欢个不太出色客厅，正如奥黛特让奥多拍摄那些“经过整修”照片，照片中她身穿公主宽大裙袍，朗代里克为她卷发，比起这些照片来，斯万更喜欢照相簿上那张在尼斯拍摄小照，在这张小照上，她头戴呢绒遮阳阔边女软帽，散乱头发从绣着蝴蝶花，黑丝绒打结草帽中露出来（照片越旧，女人们般看上去也就越老），风姿绰约使她看上去年轻二十岁，就象个可能比实际年龄大二十岁小丫环。也许他还热衷于向吹嘘所不知道事，告诉他曾经品尝过不可能领略种种乐趣。况且，只要指出这两、三个不复存在人，用他自己谈话方式赋予这些人魅力以某种神秘东西，他也就做到这点；觉得人们向讲述关于维尔迪兰家切都过于粗浅；就连从前认识斯万，也责备自己没有对他加以足够注意，对他注意也没有做到大公无私，在他面接待面等候他妻子回来吃午饭时也没有认真听他说话，他给
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