要
是睡眠。
趁阿尔贝蒂娜去换衣服当儿，
想尽快把事情弄明白，于是抓起
电话听筒；向无情女神赔着小心，可还是激怒她们，这怒气传到耳朵里就是两个字：“占线。”安德烈在跟人家聊天哩。
边等着她打完这个电话，边在心里想，既然很多画家都对十八世纪女性肖像画那
感兴趣——那些画上，精心设计场景是种假托，是用来表示等待、赌气、关注和沉思，那为什没有位当代布歇或者弗拉戈纳尔①，如《信》、《羽管键琴》那般，画下这个可以称作《电话机前》场景，将握着听筒女子唇上那抹唯其因为知道没人看见才这真实自然笑容表现出来呢？电话总算通，安德烈可以听见说话：“您明天来接阿尔贝蒂娜出去吗？”当说出阿尔贝蒂娜这名字时候，想起那次在德-盖尔芒特亲王夫人府晚会上，斯万对说“请来看看奥黛特”当儿在身上激起那种妒羡，当时想，不管怎说，在个名字里必定蕴含着某种很要紧东西，而它，在旁人眼里也好，在奥黛特眼里也好，都只有在斯万嘴里才会具有它那绝对占有意义。对整个儿个存在这样种——概括在个词儿里——占有，每当坠入爱河时，总让感到定是非常甜蜜！可是，事实上，当们能说出这名字时候，要不是它已经使们感到漠然不相干似，就是习惯虽然还没把温情销蚀殆尽，却已把它甜蜜变成痛苦。知道只有才能用这种口吻对安德烈说“阿尔贝蒂娜”。可是觉着，无论是对阿尔贝蒂娜，对安德烈，还是对自己，又都是那无足轻重。意识到爱情是撞在不可能性这堵墙上。们以为爱情目标就是这个存在，它安睡在们面前，寓于个躯体之中。可是，唉！爱情却是这个存在向它在空间和时间中曾经占据或将要占据所有那些地点和瞬间扩张。如果们没有掌握它与这个或那个地点、这个或那个时刻联系，们就没有占有它。然而们是不可能触摸到所有这些地点和瞬间，倘若这些地点和瞬间都是指明，或许们还能设法去摸到它们。可是，们只是四下瞎摸，结果无所获。这就发出怀疑、嫉妒和痛苦困扰。们把宝贵时间浪费在荒诞无稽线索上，与事情真相擦肩而过却懵然不知——
①布歇（1703-1770），法国画家，洛可可风格主要代表。弗拉戈纳尔（1732-1809），法国画家，布歇学生。这两位画家作品大多以贵族生活为题材。
可是那些拥有行动神速令人咋舌奴仆、爱发脾气女神，她们中间
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