杰作
生命力象
场应景戏，仅仅存在于舞台上，仅仅存在于短短演出中，
也没有感到兴致索然，大失所望。再说，感觉到，新剧中长篇独白备受观众喜爱；虽然过去没有人捧场，默默无闻，但有朝日会变得赫赫有名，只要艺人作出相反努力，不要把这出戏当作未成名新作，而要施展全部本领，把新戏看成在今后定会同作者其他几部名剧相提并论杰作来演，那他就会获得成功。因此拉贝玛演这个角色，或许有天会被纳入她表演得最成功角色之列，与费德尔并肩媲美。倒不是因为这个角色本身具有文学价值，而是由于拉贝玛演技超群，象在《费德尔》剧中样，把角色演得惟妙惟肖，栩栩如生。于是豁然开朗。原来悲剧作者作品，不过是悲剧演员创造表演杰作原料，种微不足道原料。这同在巴尔贝克结识那个大画家埃尔斯蒂尔情况十分相似，他从所毫无特色学校和座本身就是部杰作大教堂身上找到
两个具有同等价值画题。正如画家把房屋、运货马车、人物溶化在光巨大效果中，从而使它们协调致，拉贝玛似乎也铺开巨大画布，画出无比恐惧和温情，她所朗诵台词，不管是高雅，还是平淡，全都融于体，若是个没有才华演员，肯定会把它们念得断断续续，前后脱节。当然各人有各人抑扬顿挫，而拉贝玛声调并不妨碍们感觉到诗句存在。当们听到个韵脚，个和前面韵脚既相同又不完全相同东西，它既受前面韵脚限制，又引进新思想，这时，们就会感到有两个重叠体系，个是思想体系，另个是韵律体系，而这重叠体系本身不就已经是井井有条复杂性，不就是美首要因素吗？然而，拉贝玛把词、诗句，甚至把“长篇独白”都揉进比它们自身更大体系中，看到它们不得不在这些体系边缘停留，们会心醉神迷；正如诗人选词时先要考虑到韵脚，音乐家写歌词时要把句句台词纳入同个旋律中，既束缚它们，又带动它们。因此，拉贝玛善于把痛苦、高雅和激情这些宏伟形象揉进现代戏剧台词中，就象把它们揉进拉辛诗句中样，而这些形象正是她独特创造，人们看便知道是她杰作，正如在个画家根据不同模特儿画成肖像上，人们能够认出是同个画家作品样。
不再象从前那样，希望拉贝玛姿势能静止不动，希望她在倏忽即逝照明中产生优美而短暂、不再复现色彩效果能永不消逝，也不再希望她把句诗重复百遍。终于懂得从前期望太高，要求太严，超过诗人、女演员和她
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