特征，而且去发现最不寻常
东西，发现
们认识面貌中极其个别特征，例如在安东尼奥．里佐②所塑威尼斯总督洛雷丹诺胸像中，发现他马车夫雷米高颧骨、歪眉毛，甚至发现两人整个面貌都
模样；在基兰达约③画中发现巴朗西先生鼻子；在丁托列托④）幅肖像画中发现迪．布尔邦大夫脸上被茂密颊髯占
地盘腮帮子、断鼻梁骨鼻子、炯炯逼人目光，以及充血眼睑。也许正是由于他总是为把他生活局限于社交活动。局限于空谈而感到悔恨，因此他觉得可以在大艺术家作品中找到宽纵自己借口，因为这些艺术家也曾愉快地打量过这样面貌，搬进自己作品，为作品增添强烈现实感和生动性，增添可说是现代风味；也许同时也是由于他是如此深深地体会到上流社会中人们是这
无聊，所以他感到有必要在古代杰作中去探索些可以用来影射今天人物东西。也许恰恰相反，正是因为他具有充分艺术家气质，所以当他从历史肖像跟它并不表现当代人物相似中看到那些个别特征取得普遍意义时，他就感到乐趣。不管怎样，也许是因为些时候以来他接受大量印象，尽管这些印象毋宁是来自他对音乐爱好，却也丰富他对绘画兴趣，所以他这时从奥黛特跟这位桑德洛．迪．马里阿诺（人们现在多用他外号波堤切利⑤来称呼他，但这个外号与其说是代表这位画家真实作品，倒不如说是代表对他作品散布庸俗错误见解）笔下塞福拉相象当中得到乐趣也就更深，而且日后将在他身上产生持久影响。现在他看待奥黛特脸就不再根据她两颊美妙还是缺陷，不再根据当他有朝日吻她时，他双唇会给人怎样柔软甘美感觉，而是把它看作束精细美丽线，由他视线加以缠绕，把她脖颈节奏和头发奔放以及眼睑低垂连结起来，连成幅能鲜明地表现她特性肖像——
①塞福科是《圣经》故事中犹太人领袖摩西妻子。
②安东尼奥．里佐，十五世纪意大利建筑师、雕塑家。
③基兰达约（1449-1494），意大利画家，米开朗琪罗年幼时曾从他学画。
④丁托列托（1518-1594），意大利文艺复兴后期威尼斯画派重要画家之。
⑤波堤切利（1445-1510），意大利文艺复兴时期画家。
他瞧着她，那幅壁画个片段在她脸庞和身体上显示出来；从此以后，当他在奥黛特身畔或者只是在想起她时候，他就总是要寻找这个片段；虽然这幅佛罗伦萨画派杰作之所以得到他珍爱是由于他在奥黛特身上
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