举起,们所有人都感觉到龙不仅仅是他者,是与
们相异
敌人,但它也是
们
部分,是
们自己被要求去判断
某样东西。
但所有画作中最生动都是关于圣哲罗姆
。雅各布·达瓦拉泽是
位广受欢迎且想象力丰富
叙事作家,而圣哲罗姆
生活里只有研究、神学争论、《圣经》文本翻译,达瓦拉泽清楚他们二人
生活大相径庭,所以他在《金色传奇》中沉迷于讲述圣哲罗姆和狮子
故事。卡尔帕乔,这位广受欢迎且想象力丰富
艺术家在《金色传奇》中读到
这
故事情节,于是就将其通过画作展现出来。
头饱受痛苦
狮子出现在修道院里,修士们惊恐得四散而逃,有
人甚至连祈祷书都弄掉
,如同船帆
般
三角形修士服下面露出
截僵硬
小腿。稍远处,画面两侧以及
处台阶上闪现着
些灵巧
身影,甚至孔雀与鹿都出现在逃跑大军中。不过,哲罗姆知道狮子
爪子上扎
根刺,他给它治疗,狮子则温顺地跟在他身后。这幅画动中有静,描绘
是大家熟悉
威尼斯潟湖
景象,不过,因为圣哲罗姆这个传说发生在东方,所以如同戏剧表演
般,在画面中出现
头巾和异域
奇珍异兽。
艺术家描绘圣哲罗姆传统方式有两种:
种是将他描绘成书房里
圣人,比如现存于伦敦国家美术馆
安托内洛·达墨西拿
著名画作,在这
类型
画作中,圣人作家哲罗姆时常被误认为另
位圣人作家圣奥古斯丁,因为
个坐在书桌前
人与坐在书桌前
其他人并没有什
两样,而作家这
职业也无法给人其他画面外
提示;然而,
们已经看到卡尔帕乔笔下
圣人在书房里
活动,最初
们认为圣人是哲罗姆,现在
们更倾向于他是圣奥古斯丁,他正望向那道光,聆听圣哲罗姆预告天堂
消息。于
而言,他究竟是圣哲罗姆还是圣奥古斯丁并不重要,重要
是描画书房里
圣人
画作让
直着迷
原因:这些画作展现
是室内空间,在此通过物体来表现智者生活,空间和物体
秩序与精神状态相对应。或者说,空间和物体
秩序对应着
种躁动不安:乌菲齐美术馆收藏
波提切利绘画
圣奥古斯丁就特别紧张,地上散落着许多纸团。
第二种传统方式是将圣哲罗姆描绘成沙漠中隐士。说那是沙漠,是因为
们经常会看到
座城市在画面最远处
地平线上露出头角,犹如丢勒
著名版画。但也许这才是隐士
真正意义所在,在不过度脱离他人生活
情况下,寻求自
孤独感,创造
种毗邻朝市
距离感。这就是圣哲罗姆隐士画吸引
原因,
非常喜欢那头温顺
狮子,它是控制激情
象征。
在卡尔帕乔笔下,当圣
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