个人都觉得“你怎
猜这准？”
但他
书
还是每本都读，主要是文笔有趣。都说英文写作忌讳
件事，叫nominalization，名词化，史蒂芬·平克那本TheSenseofStyle（《风格感觉》）就很痛心地说这是把活泼泼动词木乃伊化（embalm）成
死名词；但德波顿才气就在于让句子变成堆名词，文雅地坐下来。引这句是两人初识之后男主终于忍不住，但他没有“发去条短消息猜稍后可能会天晴”，他是textshisopinionthat，写作老师会生气句式，但那种“想认真又怕输”拘谨姿态却全挂在那个多余名词上。德波顿写性也是这样，两人第次动情，男主伸手，“秒之后，是种确凿无疑象征着welcome和excitementwetness”；简直让人要在页边大写个“服”字，不但有趣，其实也很性感。
2016.5
8
说“爱你”就像“探险者号”在旅程中已经更换所有部件但依然是“探险者号”。
不管怎说，也算是曾有几个礼拜为文学理论燃尽午夜灯油人；也很忠于理论精神，最后没有丝毫实际成果。当然，只要找好借口，所有失败都熠熠生辉—文化偶像克莱夫·詹姆斯写过句，“他们花太多时间在文化理论上，已经没有时间顾及文化”。在这种心境之下，玛吉·尼尔森（MaggieNelson）TheArgonauts（《探险者》）应该是近年来读过最别开生面书。因为她似乎展现原来朦胧期待理论该有样子：既是场欢快表演，又是人类困厄和喜乐本身。
尼尔森写是真事，爱上个性别流动艺术家，叫HarryDodger，以及用试管受孕生个孩子；听上去离多远，读起来感觉就有多近，每句话都想把作者搂过来；因为她有种乐观，相信“文字足够好用”，相信维特根斯坦那句“无法表达都包含在—以种无法表达方式—那些可以表达话中”，实在很打动人。书名出自《罗兰·巴特谈罗兰·巴特》里引在上面那句话，说是所有话语、名称、标签，只是种结构，每次用出来都是新，重要是用它们人和情绪。记恨犹新是当年在学院里很多人端着堆名词像打牌样，但那有意思事情定不会只是游戏。
所有可乐都样，所有可乐都是好。
大传记家理查德·埃尔曼（RichardEllmann）说王尔德几乎可以全书背诵佩特《文艺复兴研究》，那篇他最爱随手借用“结语”里说：任何人、事、物看不出分别，
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