派
歧视。《奥林匹亚》是他代表作。
有两张画，画是同
个男士，比其他几张更现实主义，采用
种旧手法，
看心中怦然而动。在张画上，他穿着燕尾服，呆在自家客厅里，另张展现在河边举行民间狂欢，他穿着短上衣，戴着礼帽，显然是狂欢会上多余者。这后幅画说明他不仅是埃尔斯蒂尔常用模特儿，而且是他个朋友，也可能是他赞助人，埃尔斯蒂尔喜欢让他出现在他画中，正如从前卡帕契奥①喜欢把威尼斯某些彼此都很相象显贵画进他画中，以及贝多芬喜欢在他心爱作品扉页写上他心爱罗道尔夫大公名字样。这幅河边狂欢图有种令人心醉魅力。小河、妇女裙子、船帆，以及裙子和船帆在水中映出无数反光，这些都鳞次栉比地展现在埃尔斯蒂尔从个赏心悦目、美不胜收下午裁切下来这方画面上。在个跳舞跳得满头大汗、气喘吁吁而停下来小憩片刻妇女裙子中能感受绚丽多采、引人入胜韵味，同样能在只停泊在河中小船风帆上，在码头水面上，在木船上，在树叶丛中和天空中感受到。在巴尔贝克看到过幅画，蔚蓝天空下医院简直可以和教堂争艳比美，仿佛听见医院在歌唱（这时埃尔斯蒂尔要比迷恋中世纪艺术风雅埃尔斯蒂尔和理论家埃尔斯蒂尔胆子更大）：“不存在哥特风格，也不存在杰作，平淡无奇医院和光辉灿烂教堂正门具有同等价值”；而现在，似乎也听见这幅《水边狂欢》在歌唱：“这个妇女平平淡淡，普普通通，业余画家散步走到这里，也许对她不屑顾，想把她从大自然在他面前展现充满诗意画面上清除出去，这个妇女也很漂亮，她裙子和船帆沐浴着同样光辉，不能说些事物不如另些宝贵，普通裙子和美丽船帆是有着同样反光两面镜子。事物全部价值存在于画家眼光中。”然而，画家善于把流逝时光永远定在这光辉瞬间：那位妇女跳得浑身发热，停下来歇息，那棵树周围笼罩着阴影，那些帆船似乎在层金漆上滑行。然而，正因为这瞬间使们感受到千金之重力，这幅绝对静止画面给人以转瞬即逝印象，使人感觉到妇女就要回家，帆船就要消失，阴影就要移动，黑夜就要降临，使人感觉到欢乐就要结束，生命正在消逝，这些被片接片光亮同时展现出来瞬间去不再复返。还在几幅神话水彩画上看出瞬间还具有另个确实是完全不同特点。这几幅画是埃尔斯蒂尔早期作品，也用来装饰这个客厅。上流社会“先进”人士也会“赶赶”时髦，挂几幅这样画，但
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