而
也开始觉得，拍摄
部电影就像是发动场战争。之后约十五年间，都会在拍摄电影时思索“有需要准备战略储备”、该从哪里开始发动攻势、攻势
极限、后勤该如何运作等方面。
换成是过去，甚至不需要思考这些方面。因为世人已经为贴上小众标签
。而在那
或许就演员角度来讲，比如像渡边谦、浅野忠信那样，在好莱坞拍过两部电影就已经算是成功吧……
在执导《攻壳机动队》（1995）④之后，也曾经在好莱坞待过两三年时间。但是老实讲，作为位日本导演只身前往好莱坞，在那里几乎没啥好事。因为日美两国体系可谓是截然不同。
即便在好莱坞制作过电影，也没什
好拿来说。平常在日本，制作部电影经费大约都落在两三亿日元，而地点换到好莱坞，其实也就是将经费提高到五六十亿日元，或有时提高到百亿日元罢。如果能以如此庞大经费来制作电影，当然也会想要试，不过若因此把在好莱坞拍电影当成目标那可就没什意义。
这与在奥运会赛场上夺取金牌意义完全不同。确，对运动员来说，在奥运会夺金，乃至于刷新世界纪录会是他们目标。但是换成位电影导演，是否获颁好莱坞最佳导演奖，与他是否实现身为导演目标全然无关。
即便是获颁金棕榈奖⑤、奥斯卡金像奖⑥，之后是否还能继续拍“自己电影”将会是个问题。虽然没有仔细统计过，但是想那些受奖人当中大约有七成都销声匿迹吧。
比如以流星之姿横空现世，因《性、谎言和录像带》⑦片获颁戛纳电影节金棕榈奖史蒂文·索德伯格⑧，在那之后也转任制片人，并成为全好莱坞最会赚钱人之。但是为什他非得要接拍《十罗汉》⑨不可呢？那根本不可能会是他想拍电影啊！
对来说，所谓“导演胜利条件”若是要为赚钱而勉强自己去拍些符合好莱坞口味电影，就没有任何意义。在本书当中将会大量提到这方面内容。
曾经，被外界称作“小众帝王”，譬如在执导《天使之卵》⑩时期，完全没有必要去思考何谓“导演胜利条件”。但是当执导《攻壳机动队》于美国《公告牌》杂志夺下录像带排行榜第之后，可说是举世哗然，也开始会有许多人跑来找，跟谈许多事情。生活因此大大改变，开始飘散着股纸醉金迷味道。
虽说如此，在做东西本身还是没有任何改变。自那时起，开始会去思考，自己身为介导演最为重要事情是什？什又是导演胜利条件？等等。
世人所谓“胜败”皆为虚幻
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