家
致通过
对该技术
论证。
数展中心建筑外观仿似沙漠中起伏不平沙丘，与周围环境融为体。除容纳展厅和各类办公功能空间外，还需建设两个半球状球幕影院和两个数字影院，这在建筑上称为“异形建筑”。由于球幕电影厅建筑主体是个半球，而且球直径很大（般外壳直径达35米），因而在建筑施工上，本身就比般建筑复杂得多。球网架安装、屏幕固定、厅内排气换气、消防报警等施工项目，都是建筑过程中难点，特别是在建筑声学处理上，更是关键。然而，就在工程即将竣工时候，由于连续两年受洪水灾害影响，该工程后期建设资金缺口逾亿元人民币，遇到资金不足瓶颈问题。后来由国家发改委和甘肃省追加将近两亿人民币，展示中心才得以建成。
建筑空间、球幕电影、设备技术、展示内容，这些都是有形设计。数展中心要成为个现代化展示中心，还需无形管理充实和保障，其中最主要就是参观模式确定。
在数展中心建成以前，游客参观方式是直接进入洞窟，讲解员用小手电指着壁画或者塑像来介绍。尽管大家距离塑像或者壁画很近，但游客仍难以看清洞窟四壁壁画，讲解员也无法在有限参观过程中将莫高窟历史背景等丰富信息介绍给游客，游客获得知识是碎片化。数展中心播放两部影片介绍莫高窟历史背景和开凿过程，通过球幕电影展现八个精美洞窟壁画和彩塑，将莫高窟最具特色洞窟全部展示出来，而且局部细节放大更让大家对莫高窟壁画、塑像有更直观印象，细致讲解也能让游客对莫高窟有更深解，有助于在之后实地参观中获得更大信息量。
此外
们还四处取经，学习接待经验。为提升游客中心服务水准，特意回上海取经。当时，世博会刚刚结束，上海正在准备办个世博会展览，向当时上海世博会俞力馆长请教管理服务模式。俞馆长搞世博会展览非常有经验，向他请教很多场馆管理问题，还邀请他到敦煌做专题讲座。之后，还把游客中心接待部工作人员派到俞力馆长那儿去学习场馆管理经验。设想是定要达到世博会场馆协调和管理水准，要有五星级宾馆服务。
数展中心投入使用后，将使以往游客只有进窟参观两个小时左右单游览模式，改变成为在游客中心观赏敦煌艺术高清数字电影与在莫高窟实地体验相结合复合参观模式。通过观看数字电影，游客将对敦煌艺术获得更好欣赏和全新视觉体验；然后再到莫高窟用75分钟左右时间实地参观。在高效配置旅游资源，优化参
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