hell）用两百八十条推特发布
个短篇小说，小男孩视角，陪母亲去做客，和主人家里
小男孩在花园里玩耍，因为偷吃母亲“安定”，光怪陆离印象是断续，正好和推特形式相称。不少人说这个故事很像《螺丝在拧紧》。后来这个短篇成他新小说SladeHouse（《斯雷德大宅》）第章节，整部小说分为五章，从1979年开始，每隔九年有人会误入斯雷德屋，被对变换各种人形兄妹吸走灵魂。大卫·米切尔直号称自己写是übernovel，超级小说，即他所有作品都是团结，这本新书和《骨钟》也有很多联系，读来却始终觉得太过轻巧，就像英超争冠时候突然改踢沙滩足球。于是也好奇找些评论、访谈，比目鱼老师替国内某杂志问他有没有固定写作时间，米切尔如上回答。
正巧承编辑好意，最近读本中文新书，欧茨《玉米少女》，副标题是“梦魇集”。上来同名中篇是主打，小女孩视角，个早熟初中生绑架同学要把她牺牲在叫作“玉米少女”祭祀仪式里。老太太技术好，各种叙事手法放烟花，路看着
心里只有个想法：有那
多书要读，却在这里看人家做噩梦。为什要读恐怖小说？长年关注《纽约时报书评》个栏目叫BytheBook，好像就是多年前大卫·米切尔说陪孩子读书让他发现尼尔·盖曼（NeilGaiman），也让沉迷好久；现在怪力乱神界，他算是盟主。他说：“小剂量服用恐惧是很美妙，让们回到更原始状态，怕那些孩童会怕东西。”是个进化论主义者，相信自然筛选下来人都是怕黑、怕同类人，就像盖曼所说，们觉得恐怖故事有趣是提醒们生命珍贵原貌。
天赋最严峻敌人，是门厅里那辆婴儿车。
米切尔孩子有自闭症，倒不是开玩笑事；也看出这本《斯雷德大宅》写得欢畅，《骨钟》出版年之后就问世，是他生涯里少有。这个间隔不用量，因为几乎也是孩子从无到有时间点。由于在为人父方面缺乏系统阅读，所以最近直很留心相关文献。上面引这句话出自西里尔·康纳利EnemiesofPromise（《天赋敌人》），这本1938年名著前半部分谈论风格问题有颁布文艺政策嘴脸，让大失所望，但这句话直流传至今。
生育伟大、儿童至上在英美依然是正确政治，但近年来开始有些其他讲法，比如美国个女记者劳伦·桑德勒（LaurenSandler）就写本书歌颂独生子女，还列举她佩服作家，像桑塔格、阿特伍
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