秦八娃说：“你应该朝回扳
扳。就是朝传统扳扳。吹火
戏，只要是为技巧而技巧，都要减减。决不能让观众跳出来只看杂技，而忘
剧情推动发展。好演员，你必须总控住观众观剧情绪。现在是你把观众带出悲剧氛围。你让个大悲剧走向轻飘。乐队也太大，太洋气，跟演员抢戏呢。戏曲不需要这样声音铺张。
想，你之所以能获那
大奖，是大家看到个功底很深厚戏曲苗子，太难得。虽然这个奖含金量很高，全国等奖才几个，但你要有清醒头脑。得在戏本质上下功夫呢。”
这天他们在城墙上谈很久。最后，忆秦娥还是又提到那个话题：“秦老师，团上想请你写个戏，也不知你答应不。单团长昨晚走时，还跟咬耳朵说，要再请你呢。”
秦八娃扶着城墙垛子，无限感慨地说：“写，怎能不写呢？要不写，很可能就错过历史机缘。”
“什历史机缘？”
“忆秦娥呀！不是哪个时代，都能出现忆秦娥。这样好演员，
西京南城墙，就在旅社门口。出旅社走不几步，就有上城墙豁口。
早，城墙上人并不多。忆秦娥也是第次上来，所以感到特别新鲜。她没想到，城墙上会这宽阔，宽得能并排跑好几辆汽车。她甚至还激动得朝前奔跑阵。
秦八娃说：“真厚实啊，咱戏曲就跟这老城墙、老城砖样厚实。为啥说你们把《游西湖》搞得太花哨，就是缺这古城墙感觉。这大悲剧，怎能轻飘得只剩下炫目灯光、吹火呢？是历来主张戏曲表演，要有绝技、绝活。但绝技、绝活定要跟剧情密切相关。你火，吹得太多、太溜，而忘记‘鬼怨’，忘记杀身之仇。因此，吹火就显得多余。还有最大个问题，就是对戏曲程式随意篡改。尤其是大量舞蹈填充，让整个演出美学追求，显得不完整、不统。说这些，并不是否定这个戏。还是那句话，戏确好看，节奏也快，演员都很靓丽，服装都很华美，但戏味减少。就像这古城墙样，们不能给它贴进口瓷砖吧。只有用最古朴老砖，它才是古城墙啊！哎，那个古存孝老艺人不是调到省秦吗？他怎没发挥作用？”
“古老师，已经离开。”
“为啥？”
“跟团上人说不到起，就吵架走。”
“到哪儿去？”
“不知道。也可能是甘肃，也可能是宁夏、新疆。反正走。”
“可惜，可惜，可惜！”秦老师连着说三声可惜。他说：“那是个搞戏人。虽然文化水平不高，可他是真懂戏啊！”
“秦老师，那你说，该咋演呢？”
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