女人是混在
块
。大多数女人都像妮拉那样穿衣打扮，胳膊整条整条地露在外面，腿也露得很多。她们吸烟。她们还喝酒，杯子半满着，有无色，有是红色，或者暗红，装都是烈酒。她们说笑话，哈哈大笑，还随随便便摸男人胳膊，可
知道，那些被摸男人正等着娶这屋子里别女人呢。端着小盘波拉尼烙饼和卢拉烤肉串，在烟雾缭绕个个房间，堆堆客人间穿行。此时电唱机里播放着唱片，不是阿富汗音乐，而是妮拉所说什
“爵士”。过
几十年才知道，马科斯先生，您也很欣赏这种音乐。在听来，钢琴叮叮当当地乱弹，喇叭怪腔怪调地号丧，实在是又乱又不和谐。可是妮拉喜欢这个，老听到她跟客人们说，这张唱片定要听，那张唱片不听不行。整个晚上，她都杯不离手，举杯次数之多，远远超过品尝上饭菜。
瓦赫达提先生对客人热情有限，只是做个样子，应酬下。大部分时间，他都待在角落里，脸上带着种冷淡表情，转动着手里杯苏打水，有人和他说话，他也只是客客气气地笑笑，依旧闭口不言。等到客人们开始要求妮拉朗诵诗作时候，他便像往常样提前告退。
直到那天晚上之前，这都是最喜欢节目。她开始朗诵时候，总能找到不必走远工作，站在那儿动不动，侧耳倾听。妮拉诗和从小所知大为不同。正如您所解那样，们阿富汗人热爱诗歌，就算最没文化人，也背得出哈菲兹、海亚姆或萨迪诗篇。您还记得吗，马科斯先生？去年您跟说过，您有多热爱阿富汗人。问您为什，您大笑着回答：因为就连你们涂鸦艺术家，也把鲁米往墙上喷。
可是，妮拉诗违背传统。它们不遵从格律，表现也不是常见事物，比如树啊，春天花啊，夜莺类鸟啊。妮拉写是爱情，而且这种爱情，也不是鲁米或哈菲兹笔下那种苏菲式思慕，而是肉体上爱。她写情人们在枕边私语，互相抚摸。她写肉体上享乐。从来没从女人嘴里听到过这样语言。站在那儿，听着妮拉略带沙哑声音飘过走廊。眼睛合上，耳朵烧得通红，想像着她在读给听，俩才是诗中情侣，直到有人要添茶，要吃煎蛋，才会打破这种迷醉状态，然后妮拉叫名字，便赶快跑开。
那天晚上，她特意朗读诗让猝不及防。它写是村子里个男人和他妻子，正在哀悼他们死于寒冬婴儿。客人们好像非常喜欢这首诗，不停地点头称道，屋里到处都能听见赞赏低语，当妮拉从纸上抬起头时候，他们热情地鼓掌欢呼。感觉却是惊愕与失望
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