之与阿尔贝蒂娜暂时分离，专心致志于奏鸣曲。
甚至没有去致力发现奏鸣曲中快感
主题与焦虑主题组合现在是多
切合对阿尔贝蒂娜爱，这种爱里曾长久不存在嫉妒以至曾私下里对斯万说对嫉妒这种感情
无所知。不，现在从另个角度来看这首奏鸣曲，将它视为个伟大艺术家作品，流泻音响将带回到贡布雷那些日子——不是指在蒙舒凡和梅塞格里斯那边那些日子，而是在盖尔芒特带那些散步——那时曾经希望自己成为个艺术家。其实，在放弃这个雄心同时，是否也放弃
某种现实东西呢？生活能否用艺术给安慰呢？在艺术中是否有种更加深刻现实呢？在这种现实中，们真实个性得到种表现，而生活行为却没有使们个性得到表现。实际上，每个伟大艺术家与其他人是如此截然不同，他使们那强烈地感觉到个性，这在们日常生活中是寻找不到！就在想到这里同时，奏鸣曲个节拍使感到震惊，而这个节拍是相当熟悉，但是专心致志有时会使长期以来就熟悉东西闪耀出不同光彩，们从中发现们在熟悉东西中从未见过东西。在演奏这个节拍时，尽管凡德伊正在那里表述个与瓦格纳完全无关梦，却情不自禁地低声咕哝声：《特里斯丹》，并且微笑，就象个家族朋友从未见过其祖父孙子个语调，个动作中重又见到其祖父某种东西时那样微笑。正如人们打量幅能够使人确证相似之处照片那样，在谱架上，在凡德伊奏鸣曲上面摆上《特里斯丹》乐谱，这天下午，在拉穆勒音乐会上恰好要演奏这首乐曲片断。欣赏拜罗伊特①大师时丝毫不带某些人顾虑，那些人和尼采样，责任命令他们在艺术和生活中逃避那诱惑他们美，他们要摆脱《特里斯丹》正如他们否认《帕西发尔》②，他们通过精神上禁欲，逐渐苦苦修行，沿着最血腥苦难之路，终于升到对《隆朱莫驿站马车夫》彻底认识和完全欣赏。意识到瓦格纳作品中存在切现实东西，再次看见在段乐曲中出现执着而又短暂主旋律，它们消失后又卷土重来，它们有时遥远，缓和，几乎断裂，而在其他时刻，在始终模糊不清同时却又是那样急促，那样迫近，那样内在，那样有机，那样发自肺腑，人们会说，这不象是种主旋律反复，倒更象是种神经痛发作——
①拜罗伊特是瓦格纳出生地。
②《帕西发尔》：是瓦格纳作部三幕歌剧。
音乐在这点上与阿尔贝蒂娜那伙相去甚远，音乐帮助
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