线上得以继续。她
秀发中也画出
条同样细线，轻盈而幽深，有如风儿在沙上犁过而画出线条。这点上，她大概受遗传影响，因为安德烈母亲那满头银丝也完全是如此造型，这里形成块凸起，那里形成块凹陷，如同随着地形起伏隆起或下陷白雪。
自然，与安德烈鼻子那秀气线条相比，罗斯蒙德鼻子似乎提供
宽大平面，有如座高塔耸立在宽大底座上。条无比细小线条能构成极大差异，面部表情便足以使人相信这差异是多
大——条无比细小线条本身就能构成个绝然特殊表情，个人个性——使这些面庞显得彼此不会雷同，还不仅仅是无比细小线条和表情特点。在
这些女友面庞之间，面色构成更深刻区别，那原因倒也不在面色为面庞提供丰富多彩美。罗斯蒙德沉浸在撒琉粉玫瑰色中，双眼那发绿光芒又作用于这玫瑰色。安德烈雪白双颊从她乌黑秀发中得到那多庄重高贵之气。她们肤色是那样不同，以致站在罗斯蒙德面前与站在安德烈面前，领略到，是先后凝望生长在阳光普照之海滨株绣球与夜色朦胧中株茶花时所得到同样快乐。肤色构成更深刻区别，更主要地是因为通过颜色这个新因素，线条之间无比细小差别，无比扩大，平面比例完全改变。这个新因素与配色器样，是个大发生器，或者至少可以说，是个比例改变器。结果是，可能构造差异不大面庞，视其为火红头发、粉红肤色之火或为不反光苍白光线所照耀而会变长或变宽，成另外面庞，如同俄国芭蕾①道具，如果白天观看，有时就是简单张圆纸片。而巴克斯特②这样天才，视其将布景笼罩在肉红色或月光光线之下，便可在座宫殿正面镶上绿松石，或者使座花园中孟加拉玫瑰柔和地盛开。们认识面孔也是这样，们是以画家身份仔细衡量面孔，而不是以土地测量员身份去衡量——
①俄国芭蕾于1909年首次赴巴黎演出，普鲁斯特非常欣赏。
②莱昂-巴克斯特（1866-1924），俄国画家，为《火鸟》（1910），《达夫尼斯和克洛埃》（1912）等设计过布景。普氏与他见过面，对他才华及和蔼可亲有深刻印象。
阿尔贝蒂娜及其女友们，情形均如此。某些日子，她身材纤弱，面色发灰，神态抑郁，紫色半透明光线下她双眸深处，如同大海有时呈现颜色，她似乎忍受着放逐者之悲哀。另外时日，她面孔更加光滑，放着釉彩表面粘附着欲望，又防止那欲望走得更远。除非突然从侧面看她，因为她那无光泽
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