子住在距此不远
地方，只因妻子不在，他此刻才又到饭店来）。
位伟大天才，即使在他还没有得到承认时候，也必然会激起某些崇拜现象。不止个稍事停留英国女人，极想打听埃尔斯蒂尔生活情形，农庄老板从英国女人所提问题或画家收到国外许多来信中便得以猜度出几分来。这时老板更注意到：埃尔斯蒂尔作画时不喜欢别人打扰；月色皎洁时，他深夜起床，把个小模特儿带到海边，让她裸体摆出姿势来。待他从埃尔斯蒂尔幅画中认出挂在里夫贝尔入口处木制十字架时，不禁心中暗想，受
那
多累没有白费，游人赞美也并非没有道理。
“就是这个十字架，”他瞠目结舌地反复说，“四块木头全在！啊，他费多大劲啊！”
可是，埃尔斯蒂尔送给他幅小小《海上日出》是否价值连城，他倒不知道。
们看到埃尔斯蒂尔读们信，将信放进自己口袋，继续吃饭，然后开始要他衣帽，站起来要走。可以十分肯定，们作法使他不快，们现在真希望（也真害怕）他还没注意到们时，就赶快溜掉。们从来没想到件事，可在们看来那是最重要事，那就是们对埃尔斯蒂尔热情，们不容许别人对这种热情真诚表示怀疑，们确实也可以拿等待时那颗悬着心，愿意为这个伟人去赴汤蹈火来加以证明。但是这种热情，并非如们自己想象那样，是佩服，既然们还从未看见过埃尔斯蒂尔任何作品。们情感对象可能就是“大艺术家”这个空洞概念，而不是幅们不曾见过作品。充其量这是空洞佩服，是没有内容佩服精神框架，感情骨架，也就是说，这是与童年紧密相连某种东西，正像在成年人身上再也不存在某些器官样。们还是孩子。然而埃尔斯蒂尔就要走到门口时，突然拐弯，朝们走来。又惊又喜，紧张得无以复加。如果是几年之后，就不会有这样感受。因为随着年龄增长，人能力越来越差，而对社交场合司空见惯又使人再也不会产生这样念头，去挑起这样不同寻常机会，去感受这样激动。
埃尔斯蒂尔坐在们餐桌旁跟们谈几句。数次与他提到斯万，但是他从未回答。开始认为他并不认识斯万。他倒没有因此就不请到他在巴尔贝克画室去看他。这个邀请，他并没有对圣卢发出，这是因为说几句话，使他认为很喜欢艺术而赢得邀请。即使埃尔斯蒂尔与斯万是亲密好友，斯万推荐恐怕也不会达到这样效果（因为在人生活中，无利害关系情感所占比例要比人们想大）。他对极其和蔼可
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