岁月，而现在她正行将死去。他突然清楚地意识到自己不能死在她之后，得躺在她身边，与她
同赴死。他挨着她
头，把脸埋在枕头里过
许久。
现在他站在窗前，极力回想那刻情景。那不是因为爱情，又是因为什
呢？是爱吗？那种想死在她身边情感显然有些夸张：在这以前他仅仅见她面！那，明明知道这种爱不甚适当，难道这只是个歇斯底里男人感到自欺之需而作出伪举吗？他无意识是如此懦弱，个小小玩笑就使他选择这样个毫无机缘可怜乡间女招待，竟然作为他最佳伴侣，进入生活！
他望着外面院子那边脏墙，知道自己无法回答那切究竟是出于疯，还是爱。
更使他悲伤是，真正男子汉通常能果敢行动时刻，他总是犹豫不决，以至他经历过个个美妙瞬间（比如说跪在她床上，想着不能让她先死瞬间），由此而丧失全部意义。
他生着自己气，直到他弄明白自己茫然无措其实也很自然。
他再也无法明白自己要什。因为人生命只有次，
们既不能把它与们以前生活相此较，也无法使其完美之后再来度过。
与特丽莎结合或独居，哪个更好呢？
没有比较基点，因此没有任何办法可以检验何种选择更好。们经历着生活中突然临头切，毫无防备，就象演员进入初排。如果生活第排练便是生活本身，那生活有什价值呢？这就是为什生活总象张草图原因。不，“草图”还不是最确切词，因为草图是某件事物轮廓，是幅图画基础，而们所说生活是张没有什目草图，最终也不会成为幅图画。
“EinmaliStKeinmal”托马斯自言自语。这句德国谚语说，只发生过次事就象压根儿没有发生过。如果生命属于们只有次，们当然也可以说根本没有过生命。
可后来有二天在医院里，托马斯正在手术间休息，护士告诉他有电话。他断到话筒里传来特丽莎声音。电话是从车站打来。他格外高兴，不幸是他那天夜里有事，要到第二天才能请她上他家去。放下电话，他便责备自己没有叫她直接去他家，他毕竟有足够时间来取消自已原来计划！他努力想象在他们见面前三十六小时里特丽莎会在布拉格做些什，然而来不及想清楚他便跳进汽车驱车上街去找她。第二天夜里，她来，肩上挂着个提包：看来比以前更加优雅，腋下还夹本厚厚《安娜.卡列尼娜》；她看来情绪不错，甚至有点兴高来烈；努力想使他相信她只是碰巧路过这，她来布拉格有点事，也许是找工作（她这点讲得很含
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