克里斯笑着说道，“回报率，盈利空间，blahblah——”
“
想公司老板听起来应该都是
个样，”珍妮说，“毕竟，奥斯卡也是门生意
——但你也不要对《拆弹部队》就此绝望，虽然福克斯现在很肯为《阿凡达》花钱，但基于人们
陈旧理念，它拿到最佳电影可能还是微乎其微，不是吗？很难说评委们对于福克斯公关策略到底会有什感想，也许他们已经不懂得欣赏《阿凡达》伟大之处
呢？谁说得清。”
“啊，这看来，你真认为《阿凡达》够资格得奖。”克里斯诧异地说，“这不会是因为你是制作人吧？说实话，还挺为《百万富翁》抱不平——如果你要说实话话，那丢开主演身份，认为《百万富翁》更有资格拿大奖，它最大弱点仅仅是并不是美国背景，而评委中又有太多古板精神白垃圾——你明白意思。”
“明白，当然《阿甘正传》式《百万富翁》比《拆弹部队》要多些趣味，《拆弹部队》有些太过正统，但如果你要问话，还是会说，觉得今年最有资格拿奖是《阿凡达》……这是真实看法，并不是因为它票房——而是它票房所揭示出东西，种全新拍摄方式，电影发展方向，还有那些富有创意特效展现方式，”珍妮语气也正经起来，“认为奥斯卡评审标准是时候要做出改变，直以来他们都过于忽视科幻和特效，太过重视故事和拍摄手法，为什所有人都认为《阿凡达》拿不到最佳电影？因为们都知道，特效创新，整个行业改变，甚至是种全新讲述故事手法，那些富有新意大胆镜头，这些比不上适合讨巧政治命题，比不上为奥斯卡产业链特意打造出来那些电影——为得奖，他们小心翼翼、四平八稳镜头甚至丝毫不输给商业大作庸俗。当然，总是有些艺术电影能得到奥斯卡青眼，它们也是整个生态圈部分，如果没有它们，整个电影圈会变得死气沉沉，把奥斯卡对他们偏爱收走，会让艺术电影路走得更加艰难，但对它们进行表彰应该是些更小众点奖项事，作为观看人数最多电影奖项，奥斯卡选出最佳电影如果总是让普罗大众没有观看兴趣话，那这会是个双输结局，不是吗？”
“看起来你认为奥斯卡还不够商业化——即使他们去年选你《与梦露周》，”克里斯习惯性地讽刺句，但还是很快地正经起来，“但明白你意思，你认为奥斯卡应该考虑到它倡导作用，是吗？如果它承认《阿凡达》伟大，把最佳电影颁给故事性并不出众，甚至整个故事结构有些
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