，只是做
支画笔
，他需要是导演中心制工作模式，为此，他还要求要在制片人小组里得到个职位：《梦露》制片人列表上只写
珍妮个人名字，这点虽然让她在奥斯卡上独占鳌头，但明显还是带来些不好影响，让些才华过人，但本身地位不是那
崇高导演产生定疑虑。
不过，乔斯肯定是白担心——也许也算是双方有缘吧，对珍妮来说，当时她本来也没精力开拍新电影，资金时半会也没法到位，必须等到《暮光之城》结算账期之后，大梦才有空余资金启动《shero》，所以她也有充裕时间等着乔斯慢慢酝酿、磨练剧本大纲，撰写世界设定，至于她本人和乔斯到底谁说算，这个问题就更好商量，珍妮本人并没有什编剧天才，顶多只是提出些意见和看法，乔斯也不是专断到自己想做什就定要做什，双方只要在指导思想上能够达成致就行，珍妮对于做部演员中心制超级英雄电影并没有兴趣，这种以视觉奇观为主电影类型定要由导演来把关，演员只能凭着自身个人魅力去加成，并不能取代导演作用，就像是《钢铁侠》，小罗伯特.唐尼个人风格当然非常重要，但要说《钢铁侠》大卖，剧情结构、节奏，高.潮铺陈、拿捏和特效画面制作、使用才是真正原因——可以说，超级英雄片是好莱坞工业流水线最典型产品，不管你有多大牌，给自己乱加戏，擅动影片结构结果肯定是电影扑街，不管个人名气多大，这点都不会有任何例外。
虽然自己影响力现在已经超越通常意义上好莱坞女演员，甚至在外人看来，也许比男演员还要更高些，但珍妮对于挑战这条定律并无丝毫兴趣，她对于自己商业号召力还是比较低估——《梦露》大爆，很大程度上是因为她之前几年积累和铺垫，可以说是《海盗》等系列商业片和《莎莉》等系列奖项，包括她个人生活层出不穷刺激性新闻带来关注度结果，如果因为《梦露》爆，就想当然地以为《shero》定会爆，她定能带起票房，那就有些太自
膨胀。所以她在合作中姿态还是比较低，给予乔斯相当大自由度让他去创作，只是强调些基本方向，而‘碰巧’是，在这些基础性问题上，乔斯和她看法可以说是不谋而合，相当投契，乔斯也因此比较兴奋，在几个月酝酿后，给她份相当详尽设定表，包括整个剧情走向和角色小传都写得很详细，也确实让珍妮看得很入迷：看得出来，这次创作环境确实让他感到很舒服，来自资方尊重和理解，也激发他创
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