台下更是沉默。
你妹！
找你们砸场子来
？
电影在海外
探索与发展，可以分成三个阶段，第
个阶段是从《红高粱》到《霸王别姬》，第二阶段从《冬春日子》到《三峡好人》。这其中共存关系，张先生已经讲得很清楚。想说是第三阶段，就是从现在到后十年。其实不仅是中国电影，全世界影视产业除好莱坞特效片，都在面临着种回归——讲故事回归。”
他顿顿，继续道：“现在观众需要看个好故事，这是们自幼就有本能。你可以拍那些冷门题材，运用古怪技巧，但它们只能在电影节上做几天宠儿，马上又会打回原形。而恰恰认为，中国大部分导演很缺乏讲故事能力。现在已经是第三个阶段，你还在用第二个甚至第个阶段手法去创作，市场当然不接受。”
话音方落，程颖便拽过麦克风，接口道：“直跟着公司跑海外，跑发行，对这方面比较解。先说国内感受，当年《香火》出来时候，评论界片叫好。但它对象只在电影界和文化界，那些所谓精英分子。到《石头》时期，国内正逐步建立市场，走进影院都是城市主流知识分子，比如大学生、上班族这些人。他们对政治形态探讨较低，对技术要求很高。花钱看电影，你得给种满足感，不然就觉得冤枉。
然后说说海外，刚才几位都提到《三峡好人》，也持相同态度。西方对中国独立电影审美早就到个饱和度，急需转型。像去年跑《金碧辉煌》时候，多数观众反应是，哎，怎
又是这套！同样题材，他们甚至愿意去看越南、以色列这些小国家作品，因为有新鲜感。”
“补充点，中国对海外市场缺乏解，那些电影人往往拎着片子跑遍三大影展，然后问们能否做发行，这太难。个专业发行公司应该在制作初期就介入其中，部电影应该参加哪些电影节、如何参加都是有策略。”
杜特龙更是直接打脸，道：“建议年轻导演向王家卫学习，多走走世界各地影院，解下电影世界语言，不要故步自封。”
“……”
席话说大家无言以对，尤其怀着理想带着梦孩子们，都以为中国电影黄金时代即将来临，可谁能想到，那旗帜高张下面还藏着如许弊病。
此时，始终没开口市川尚三，还慢悠悠地补刀：“与其们探讨这个话题，不如你们先问问自己，作为观众，为什不愿意看自己国家电影？像《孔雀》和《盲井》，都是公认佳作，但除在场这些资深影迷，如果做项普遍调查，你们觉得会有多少人看过？”
“……”
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