所以，他演小武时，堪称浅薄；演崔明亮时，却异常饱满，因为身在饱满
城市中。有
感情，他就是崔明亮，就是汾阳人，不必再从局外角度去生搬硬套。
而王超这个坑货，要拍部关于另
座城市电影，情感愈加浓厚，进度又这
赶……真不敢打包票，能发挥得好。
安阳于他如此陌生，没有任何记忆，没有温馨或冷漠，只是座普通空城。
他怎演？
忽然没啥信心。”他摇摇头，犯愁道：“这戏，太难！”
“啊？难？”祝雨辛眨眨眼，特别懵圈，自己怎没觉出难来？
“啊，没事没事。那个，
先回屋。”他捻灭烟头，弹进垃圾桶，没再多说，只是摆摆手。
《安阳婴儿》剧本非常简单：下岗工人捡到个孩子，襁褓中有张纸条，写着呼机号，并说愿意收养这个孩子，每月能得到200块钱抚养费。那母亲是个妓女，两人来二去，就勾搭上……
这故事显得有些逻辑不足，结构单薄，但那是导演事儿。如果光论表演话，确确不好掌控。
他见识过那多有个性导演，深沉深沉，,bao烈,bao烈，残酷残酷，个个都高高竖着Flag。甚至度认为，朱文就是最没人性家伙，结果现在才发现，王超才特是最最冷漠货色。
跟《小武》相较，诚然，俩片子有类似之处，但贾樟柯绝对比王超温情得多。后者对某些问题解剖程度，以及不带任何感观视角，直直地透彻到骨子里，冰冷得吓人。
光是如此，也便罢，更重要是，王超想拍是安阳，是活在安阳人。这也是，他信心最衰弱地方。
拍《小武》时，靠是无知者无畏，没什思想层次考量。等到《站台》，他觉得，以自己水准而言，已经发挥到极致。
不仅是技巧性增长，主要是情感上厚实。他对汾阳城，对汾阳人，对汾阳历史和故事，完完全全地熟悉。
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