类是通俗群体，最典型
就是戴红花。她在大杂院就像个调节器，不爱看书看报，甚至教育水平较低观众也能跟着乐。
想得多点人看出讽刺，与之思考。想得少点人哈哈大笑，茶余饭后。
这便是喜剧。
但最大惊喜是表演。
如果说《末代皇帝》表演，在尝试回归生活化。那《胡同人家》群像，就是生活本身，只是艺术夸张
些。
“《胡同人家》堪称今年最大惊喜，剧中调侃、幽默、讽刺、戏谑，开电视系列片之先河，它出现，拓展
国电视剧美学品格。”
以于佳佳文章最具代表性，她舍弃媒体人立场，完全主观：
“情景喜剧，其实是《胡同人家》创作方自译。英文是SituationComedy，在西方广为传播。有固定主演阵容，场景简单，以台词为主，单集故事。
先说场景和人物设置。
将场景放在大杂院这个地方，无疑很聪明，它本身就充满浓厚市井气息。人物也非常丰富，老中青少四代人，有退休国营员工，有当过兵文艺干部，有知识分子阶层，有普通职工阶层，有无职业者，有学生，有外地人。
正好梁左写个流行音乐单集，便将《黄土高坡》放进去。
现实中，张婧林在场晚会上首唱，因为传媒落后，没有后续跟进，没红，结果让范琳琳唱火。
如今京台肯定大赚，张婧林版《黄土高坡》红，可惜她也出国。
《胡同人家》晚上八点播两集，播完重放昨天。
开播两天后，社会上没啥反应，台里领导全冒烟。李沐不断安慰，再等等，再等等。
闭眼睛，白奋斗、西葫芦、戴红花这些人便在脑中活灵活现。每
从年龄、身份、文化程度、籍贯各方面来说，几乎包含社会上大部分群体。
这
群人聚在起，自然妙趣横生。
近年来，国内涌现出批优秀喜剧电影，电视剧却始终空白，还好现在弥补这不足。
喜剧要是大众化，太雅叫孤芳自赏，太俗拿不上台面。《胡同人家》是部有观赏门槛电视剧，但编剧聪明囊括两类群体。
类是文化群体，比如第集白奋斗卖书，西葫芦说国际形势，知识分子会非常喜欢。
终于在六集之后，以这首歌为起点，酝酿观众群开始爆发。
首先是各路报纸：
“既市井又有内涵，既通俗又深刻，与众不同幽默感。”
“《胡同人家》不仅从细节上呈现们真实生活状态，且始终带着份包容与关怀。
每个故事都与时代呼应，比如时装模特、夏夜大停电、流行歌曲等等，都能让人联想到社会现实，联想到自己。”
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