“说话也不清楚
。不过，舞蹈嘛，他还可以用尚能动
左手给你矫正，可三弦琴听起来令人心烦。”
“你怎
知道？”
“当然知道罗。”
“良家女子倒不算什，艺妓在这偏远山沟里还能这样认真练习，乐谱店老板知道也会高兴吧。”
“陪酒时主要是跳舞，后来让
去东京学习，也是学舞蹈。三弦琴只模模糊糊记得
点儿，忘也没人给指点，就靠乐谱啦。”
“驹姐，驹姐。”这时，传来那位叶子低沉、清彻而优美喊声。
“嗯。辛苦啦。”驹子站起来走到隔壁三铺席大房间里。
“叶子你来。哎哟，全都拿来，这有多重啊。”
叶子没有言声就走回去。
驹子用手指拨断第三根弦，换上新弦后把音试调好。此时，岛村已听出它音色十分清越。但打开放在被炉上鼓鼓囊囊包袱看，里面除普通旧乐谱以外，还有二十来册杵家弥七②《文化三弦谱》。岛村感到意外，拿在手里说：“就靠这些玩意儿练习？”
吧。”
“想不会有这种事。”
“是吗？”
“还是不要为别人事操心好。他已经是快死人。”
“但是，在外面过夜总不好吧。”
“歌谣呢？”
“歌谣嘛，是在练舞时听熟，算是勉强凑合吧。可是新歌大多是从广播里学来，也不知行不行。其中还掺进自己唱法，定很可笑吧。而且在熟人面前唱不出口哩。要不是熟人，还能放开嗓门唱唱。”她说着有点羞羞答答，摆好架势，好像在说“来吧”就等着对方点歌，直勾勾地盯住岛村脸。
岛村突然被她气势压倒。
他在东京闹市区长大，对歌舞伎和日本舞自幼耳濡目染，暗记些长歌歌词，自然就听会。他自己没有学过。提起长歌，立即联想到舞蹈舞台，而不是艺妓筵席。
“真讨厌，你这个客人，真叫人不自然。”驹子轻轻地咬着下嘴唇，把三弦琴放在膝上，本
②.杵家弥七（1890—1942），长歌三弦专家。
“可不是，这儿没有师傅。没法子啊。”
“家里不是有个师傅吗？”
“中风啦。”
“就是中风，还可以动嘴嘛。”
“瞧你，说这种说多不好啊。爱怎样就怎样，快死人啦，还能管得着吗？”
岛村无言以对。
然而，驹子还是句也不提叶子事。为什呢？
另外，就说叶子吧，她就连在火车上也像年轻母亲那样忘地照拂这个男人，把他护送回来；今早她又给同这个男人有着微妙关系驹子送替换衣裳来，她心里又是怎想呢？
岛村不愧是岛村，他又陷入遐思。
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