些玻砖本身，卓木强巴不清楚玻璃是什
时候产生
，但他至少知道
点，对于玻璃工艺，最大难度莫过于提纯。要想让玻璃无色剔透，就必须非常精确地剔除玻璃本身杂志，要想让这些敲上去厚度起码有几十厘米玻砖，看起来就像两三毫米玻璃样清澈透明，那究竟需要多高提纯工艺？那些古人是怎做到？这简直需要水晶样特质，卓木强巴甚至怀疑，现代玻璃工艺是否能做到这种程度。而如此长久地浸泡在湖底，玻砖上却光滑如此，靠湖侧竟然没有水藻依附，也不得不说是个奇迹。
“这些玻砖，需要很精烧造工艺吧？”卓木强巴不由问道。
“准确地说，这些应该称作琉璃璧。在古代中国民间技艺传说中，制作琉璃璧是琉璃工艺最高境界。而这里琉璃璧，显然是融汇
西方两河流域实用性玻璃技艺和中国古代工艺性琉璃技艺。这两种技艺中大多数技法，都失落在历史长河中，特别是中国古代琉璃技法。在中国古代，琉璃精品可是和翡翠、珠玉等排在同档次奢华珍宝。公元前千多年就有无色琉璃技法，到隋末唐初发展至巅峰，光影琉璃幻壁、琉璃水晶佛盏只在笔记小说中提到其神奇，其后渐走下坡，到明中晚期此期技法彻底遗失，存世凤毛麟角，后人多未曾见。”
莫金时而望望满墙壁画，时而望望透过阳光海底玻砖，身为个盗墓高手他，显然比卓木强巴更能认识这些玻砖价值，他眼就瞧出这些玻砖与壁画之间，是个相互融合整体。当阳光通过湖水折射，再通过玻砖折射与反射，真正照在壁画上时候，为什那些壁画就像活过来样，仅仅是靠那些扭曲灵动湖光倒影吗？显然那是不够。
真正原因，就在那些玻砖本身！
莫金很快确定，这些看起来无色透明玻砖，定采用古代最神奇透影和投影技术。就像卓木强巴拥有那方香巴拉密光宝鉴样，当阳光穿透它们时候，它们会印出壁画上人物影子，使壁画上人物从二维平面变得好似三维立体般，再利用水波荡漾效果，让他们彻底活起来。莫金几乎是不假思索地在心中给这些巨大落地玻璃下八字评语：“眼前仅有，世上绝无！”
若不是这些玻砖裂条小小缝隙就有可能让湖水倒灌进来，莫金恨不能将所有玻砖都抠下来扛回去！
第五节绝密五色
通道又窄又长，虽然很高，却给人极度压抑感觉，若不是阵阵清新风从外向内灌，仅仅是这条窄窄通道就能令人发疯。而那全部相似又各不相同人像，无论是凹面还是凸面，不同人最后都变成同种心
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